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谈风景联创作

小贴士：双击自动滚屏文章来源：http://www.cqylxhw.com/ 更新时间：2015-04-02 16:27:52 查看次数：0 人/次

谈风景联创作
刘大川

风景联是描写风景为主的对联，多悬于名山大川、园林别墅等地。
有些联，虽写景点，却借用此地的人文典故，或直接议论抒情，但不是以写景为主，当不是风景联。如曾昭寅题湖南桃花源水源亭一联“村舍俨然，笑渔人迷不得路；水源宛在，偕太守常来问津”，化用了陶渊明《桃花源记》的词句，当不属于风景联。又如薛慰农题南京清凉山联“四百八十寺，过眼成墟，幸岚影江光，犹有天然好图画；三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此处最清凉”，上下联直抒胸意，多议论，景反而成了点缀，也不属于风景联。
风景联以写景为主，也不绝对，要求字字写景。它可以寓典故于景中，与景浑然一体，景即文，文即景，这是可以的；也可以寓情于景。创作风景联，因只写风景，少了一些凭借，很考功夫，难度自然加大。如何创作出好的风景联？
一要写得“准”，即要抓住风景的特点。
如济南趵突泉联：
平地忽堆三尺雪；
四时长吼半空雷。
此联直接写趵突泉两特点：一是泉涌之高，一是声音之大。
二要写得“活”，写出景致的情态情趣。
《红楼梦》中“大观园试才题对额，贾宝玉机敏动诸宾”一回里，说到“沁芳”，贾宝玉的对联是：
绕堤柳借三篙翠；
隔岸花分一脉香。
“篙”即竹，本来柳与竹各不相干，一个“借”，既把两者联系起来，也赋予了柳的情态。“分”亦然，写出了花的友善。
时常见到此景，溪中乱石一片，水从石缝间流过；又看到山间云雾缭绕，山顶没于云中。水与石，云与山，似乎自然如此，没有情态，然广东肇庆七星岩壁立亭联中一“争”一“携”，就把水与云的情态写出了。其联是：
水与石争地；
云携山上天。
三要写得“朴”，似不带机心，无雕琢痕迹。
如云栖寺一联：
水向石边流出冷；
风从花里过来香。
泉水流出自然会冷，风从花里过来自然带香，本来如此，似乎不用多说。作者却这样写，于不高明处显高明。这类联多就地取材，采用直觉写法，返璞归真，顺手拈来，见淳朴，有童趣。其它的如郭恩赓题山东滩坊复园联“荷风送香气；山月含清辉”，康熙题河北承德避暑山庄“石激水流处；天寒松色间”也如此。
四要写得“宽”，不囿于此时此地，拉大时间与空间，思接千载，地接万里。
如薛时雨题江苏南京清凉寺扫叶楼联：
一径风声飘落叶；
六朝山色拥重楼。
“山色”前加“六朝”，既点南京，又给人历史感。又如峨眉金顶一联“山川幻银海；天地见洪蒙”，“洪蒙”一语，自然让人从现在想到天地混沌时的状况。
又如湖南岳阳石城山联：
烟光随地尽；
水色到天无。
此联不写此时此地之景，而写所见之景。极目而望，烟光，水色，消失在天尽头。
五要写得“巧”，嵌上景点名。
请看杭州西湖平湖秋月处有这样一副联：
万顷湖平长似镜；
四时月好最宜秋。
此联采用了嵌名手法，在联句中不同处散嵌“平湖秋月”四字。虽是嵌名联，却无雕琢痕迹。
创作风景联的方法很多，这里略举五种。虽说风景联写的是风景，但不是纯粹堆砌景象，也要灌注“意”，力使景与意浑然一体，形成意境。形成意境，当是风景联的总要求。
如西湖湖心亭联：
波涌湖光远；
山催水色深。
此联体物很细，一“涌”字，一“催”字，使山、水、湖、波直如活物，有灵动阔厚之意境。又如青城山一副联“苍亭古木花间月；暮柳秋云水底天”，此联用列锦句式，含空灵、淡然、古幽的意境。
总之，风景联创作要体物细，与境合，景淳美，寓情趣，有意境。
（作者：刘大川，男，45岁，重庆市楹联学会副会长，璧山区楹联学会会长，中国楹联学会会员11029。）